主页 > 行业新闻 >

新2网址:Detritus的美丽:Graham Lambkin访谈录。 The

时间:2018-11-12 18:35

来源:未知作者:admin点击:

新2网址  他以前住在城市 - 迈阿密,纽约州北部 - 但最容易想象他从任何喧嚣中移走,在郊区犁地。这可能都是由于我的误解造成的。毕竟,通过他们来自哪里的棱镜来减少某人的工作,这有点落后。在他的案例中,它是Folkestone,一个位于英格兰南部海岸的小镇。
 
他在影子戒指开始时的动机证实了我的先入为主的观点,即福克斯通缺乏选择权是想象力的动力燃料。 “我们真的在打一场反对无聊的战争,”他告诉我,“有事可做,因为他妈的其他所有人都要去做。”但是对于Lambkin来说,似乎可以在任何地方找到阴谋 - 一旦你彻底调查你周围的环境。
 
当我们见面时,他看起来有点不合适,穿着黑色雨衣,在炎热的天气里。目前,他与他的搭档兼艺术家ÁineO'Dwyer一起住在西汉姆附近的一家废弃医院。该建筑被用作处境恶劣的人的避难所,他们的公寓是一个员工会议室。屋顶上是一个由租户维护的豪华香草园,伦敦的天际线在远处可见,因为该地区周围的低矮建筑物。
 
与他早期的工作相反,他最近的许多活动都受到这种超级活动的推动,这种信息过多。 “我们之前做的那个叫做微量元素,”他解释说,“我们带着一大堆描图纸和木炭去了圣潘克拉斯。Áine正在制作车站中发现的各种纹理的拓片,比如自动扶梯和大理石地板“。
 
伦敦生活的各个方面都被用于这些部分,最重要的是填充这些环境的人。 “我们记录了我们从通过的人那里听到的随意的谈话片段。我们会将这些东西记录在纸上,然后释放它们,这样它们就会变成垃圾,漂浮在地方,被扫除,并被处理掉。” O'Dwyer将这些文件称为“浮动分数”,该项目旨在捕捉瞬间的人类存在以及空间嵌入的历史。
 
兰布金也许对这种短暂的感觉很有吸引力。今年早些时候,他带着袜子,内裤和一些铅笔回到了英国,但是他仍然有很强的职业道德,他已经潜入了许多新的艺术项目。
 
其中一个项目是Trolly Talk--位于米德尔塞克斯街市场。 “在没有市场的情况下,就有手推车,”他告诉我,“只是手推车的裸露的外壳,它们发出吱吱作响的美妙声音。当你移动它们时,有点像小提琴,还因为街道是鹅卵石铺就的他们制作了相当不错的球拍。所以我们和他们一起玩,并留下了不同的金属门。“

v机会至关重要。两人选择拥抱意外和自然发生。他们认识到计划外的人如何将元素添加到他们无法想象的作品中。对于Trolly Talk来说,下雨了 - “那天我们很幸运,因为它很硬,金属上有一个可爱的降雨节奏。”
 
他们担心过于珍贵,或者期望环境能够回馈特定的欲望。 O'Dwyer认为,必要的是“只允许对象为自己讲话以及他们实际来自的地方”。
 
“这是在一个已找到的空间工作的任务之一,”兰姆金说,“你必须让空间的词汇有其说法,而不是试图控制它。你可以在任何地方做到这一点。”
 
这对可能来自不同背景的工作,但有相同的冲动。 O'Dwyer是来自爱尔兰的多元乐器演奏家,他以极强的探索精神接近传统乐器。专辑“Music For Church Cleaners”的特色是她的管风琴演奏现场演出,而教堂工作人员开始了他们的工作,她对太空的精神现实的调查与Lambkin的不太相似。
 
在他自己的作品中,他从最国内的资源中挖掘出美丽和古怪。他的录音方式一直保持非常一致,因为他与学校日同谋Darren Harris的原始草图 - 与蒂姆高斯一起,他将作为影子戒指录制。
 
作为工作计划的一部分,学生必须提出一个可以产生收入的计划。 “大多数人都喜欢洗车或带狗出去,就像那样,”他回忆说,“但我们相当愚蠢地认为,好吧,我们会制作卡带并将其卖掉。”由此产生的磁带不受过度分析或学习技术标准概念的限制。 “我真的不知道是什么让我们这么做,”他思索道,“因为这两个人完全没有受过训练。”
 
直觉一直保持不变。主要关注的是语言和声音的弹性。当使用单词时,它们经常被拉伸,乱码,接近每个音节的音乐性。咳嗽,叹息或咳嗽可以像言语一样不可或缺。许多现场录音师的目的是将他们自己从发现的声音中移除,而兰金则认为只考虑他的存在是正确的。他说:“你必须把它视为我进行现场录音,因此制作它的行为不应该把我排除在外。”
 
但是Lambkin自身的特殊性和特质丰富而不是减损录制的声音。 “让拇指指纹存在于作品中真是太好了”,他补充道,“我尽量不要因为我认为它们会添加一种角色而变得珍贵。”毕竟,“任何人都可以站在外面并记录流量。”


如果他目前的大部分作品通过现场录音手段反映了太空的精神现实,那么凭借影子戒指,他的歌曲也达到了同样的效果。早期的唱片如城市之光,放在棺材中的音乐和蜡像回声被称为“令人难以置信的弦乐队”和“悸动的软骨”之间的某个地方,松散地依附于英国民间传统的更加超现实的结局,同时又充满了D.I.Y.国际地下的美学。
 
无论是声音还是歌词,这些记录都包含了福克斯通的奇异本质。这不是通过社会现实主义而是通过幻想的神话创造来实现的,特别是通过包含海岸以及栖息在其中的生物。
 
在一个有点冷清的当地酒吧里,兰姆金告诉我三个最初的记录是如何制作的,而他和哈里斯仍然和他们的家人住在一起。 “Darren的父母甚至不知道他是在一个乐队,直到他在95年宣布他正在美国巡回演出。当他拿出所有这些唱片并说我实际上在做音乐时他们更加困惑,“补充说:”当他们听到它时,它引起了进一步的尴尬。“
 
Lambkin的父母更加宽容:“我的母亲听到了我房间里发生的各种可怕的事情。所以她只是将它归结为Graham和他特有的口味。当她发现我在其中一些声音后面时,她并没有真正感到惊慌“。
 
不久之后,他们搬到了Coombe House,这是一个在The Shadow Ring故事中的个人神话故事。那里发生分裂导致该团体的轨迹不可逆转地改变。录制的第一张专辑是1997年的Hold Onto I.D.,它带有早期专辑的回声,但更加潮湿和贫困。曾经好玩的曾经变得偏执狂。歌词中始终存在着某种航海迷恋,但现在却以更黑暗的漫画风格表现出来。
 
甚至似乎担心他们所唱的水生生物会入侵国内并声称它们是自己的。 “你必须看到滴在你身上的水,”小组警告说,“你必须了解汗水和露水之间的区别。你的地板上有黑色的湖泊,还有一个尘土飞扬的棕色地毯。大约几十年前成为虾和航海的热点。“这种家庭酿造的超现实主义充满了晕船般的记录。


但正是他们的下一张专辑,1999年的灯塔,使该乐队声音中的所有元素都变得拙劣。这是90年代后期的真正异常之一,是一张拼接的概念专辑,其主题范围从英国最后的灯塔守护者到R.A.F的饮食习惯。它将吉他换成玩具盒音乐,不和谐电子产品和业余磁带抽象;受到罗伯特·阿什利(Robert Ashley)和“替代电视台”(Alternative TV)的影响。
 
最重要的是,乐队不会过于认真地对待它们的方式值得注意:“我们像风筝一样高,意识到这件事有多荒谬,我们有多么有趣,多么纯粹。这就像一个尤里卡时刻当我们认为这实际上是小组的精髓时,它是荒谬的,而且很幽默。“
 
他竭尽全力进一步混淆歌词,将它们交给哈里斯,但却使它们有目的地难以破译。 “我喜欢这样一个事实,即Darren真的很自我意识,并且不想把它们读出来,”他告诉我,“所以我玩了这个,随着我们的继续,它变得越来越不正常。虽然手写它们我会有目的地拼错东西或让事情难以理解,让他迷惑。这就是我使用达伦的原因。我认为他的声音很好,但我也想拆除乐队应该是什么,以及他们应该如何表现。“


灯塔铺设的道路将在2001年的林多斯进一步探索,但在更大程度上分层。回到O'Dwyer的公寓里,Lambkin在他那个小而剥离的裸露录音空间里透露:“这是我们制作的唯一一张唱片,其中一些是他们给我发的录音带(来自英格兰)。”
 
这张破碎的专辑是在他搬迁到迈阿密后制作的。在那里,一系列特殊情况使他获得了市场上一些最高质量的设备。 “我和这个名叫Don Raleigh的人结识了,”他回忆说,“这个乐队里有人叫The Squirrel Nut Zippers。在90年代后期,他们像专辑一样巨大,他们在这个摇摆复兴期间变得非常大。”当时格雷厄姆正在一家艺术电影院工作,唐的妻子在那里做志愿者。
 
“唐有实验电影的愿望,即使他们没有真正玩过,但他的妻子让我联系,我们成为朋友一段时间。他在迈阿密海滩有这个巨大的房子;他们是一对非常富有的夫妇我会去那里,玩他的东西,他会非常热衷于此。然后我搬到Poughkeepsie,来自联邦快递的电话说你期待交货。这辆面包车出现并卸下这个巨大的Kurzweil合成器,一台Mac计算机编辑套件,所有这些顶级麦克风,他们都是他的。他们的关系已经崩溃,他分裂了国家,只是去旅行,他只是把它全部交给我。“
 
该设备被用于The Shadow Ring的最终唱片,我是一些歌曲,但他很快就对它所提供的内容不感兴趣。 “对于Macs来说,这种内置的过时,所以它不需要很长时间就可以解决这些问题并且会发生故障,我会回到常规的东西,但有一段时间我在那里遇到了最好的东西“。这些天,他使用相同的麦克风和磁带设置,有目的地限制自己,因此他不得不为每个新录音找到新颖的解决方案。
 
影子戒指持续了十年,他的品牌Kye为五十个版本。知道什么时候说足够,才能在工作中发现终结或结论。他与Jason Lescalleet的三部曲记录就是其中的典范。第一次发布The Breadwinner专注于Lambkin在Poughkeepsie的家,第二个是Air Supply,位于Lescalleet居住的Berwick。最后,他们发行了一张双张专辑,其中一张碟片分别指定给他们的童年家园。



“我重温了所有这些童年故事和我原来的家庭,然后我们也为他的光盘做了同样的事情,”兰姆金说,“所以它关闭了我们正在研究的关于家庭环境和记忆,音乐记忆的概念。以及你小时候记得的事情。“由于记忆的不可靠和“无懈可击”的性质,事情会随着时间的推移而扭曲。照片通过扭曲的记忆的迷幻接近这些形成的体验,这种扭曲让人类的想象力破坏。
 
“我们去了一个教堂,在那里我常常被带到星期日学校和小学时常玩的地方,”并指出这个项目的关键因素是“我们在成年后的回顾中回到了它。 “他很想看到这个项目的明显终结:”我们之后讨论过做其他事情,但我们不想玷污它,因为它似乎是一个好的工作,它有一种有意识的结论。如果你没有别的事可做,那就是我认为对自己承认这种高尚。“
 
Lambkin和O'Dwyer正在制作一张类似背景故事的专辑。 “最初它将成为爱尔兰的声音地图,我们前往爱尔兰并在这些地方录制,这对她来说意味着什么。”但由于其他一些驻留或重合项目,广度已经稳步扩大。
 
“我们在宾馆居住在科克,”他说,“所以我们有机会在那里待了一个星期并在那里录制,这是一个美丽的地方,但后来感谢其他当地的音乐家和人物,我们'记录了它,它在伦敦的种类越来越多,我们在Cyros和其他地方都有其他类型的录音。它有点扩大了,所以现在我们最大的挑战是编辑所有这些并找到一个有凝聚力的以令人信服的方式将所有东西组合在一起的组织。我们仍然记录了很多东西,我们想要尝试的东西在某种程度上我们已经足够说了。这是早期阶段,但我们对它的概念有一个模糊的概念要四处走动,改变形状。“



在他最着名的两张唱片中,2006年的The Salmon Run和2012年的业余双打,这种对太空和音乐掠夺音乐的调查之间存在着趋同。鲑鱼奔跑是一种顿悟。在2009年的The Wire回访中,他解释说,在听一段俄罗斯古典音乐时,他意识到“围绕声音的声音和声音本身一样重要”,人们不知疲倦地瞄准的自然元素删除可以是相同的针对性。
 
画家Arnulf Rainer是一个至关重要的影响力,是一位能够描绘已有作品的艺术家。在业余双打,他最令人惊叹的作品之一,他重复这种记录已有音乐的公式,但在与家人一起乘车旅行时,这张专辑给自动旅行写了一封情书。
 
“它的两面都使用前卫的法国前卫录音,但统一的主题是旅行。当我在车里时,这个想法来到我身边。我是非司机,所以我的妻子在车里,我的孩子在后面。我记得被这个合成是多么美妙的通过窗口进入的环境声音。非常电影,在我们经历景观时不断变化。“
 
他觉得有必要记录下来:“我想,我怎么能准备好这样的时刻,你只有这么多的控​​制权。我希望能在汽车里播放一些事情,这些事情都与旅行中的一个时空,一个人和机器移动的主题有关。“
 
最初他想到了Kraftwerk的高速公路,但觉得它有点用尽了影响力。 “我一直在听很多法国人的比赛,所以我非常喜欢Pôle(由Philippe Besombes和Jean-Louis Rizet制作),在特定唱片的背面,有一个人在车里拍摄。所以我认为这是一个很好的视觉表现。然后在Phillipe Grancher的3000 Miles Away上,有一辆车穿过法国风景,但道路看起来像钢琴键盘。它们更像是一种视觉线索,尽管它们都非常合成。我喜欢他们忽视变化和时间概念的方式。我还有一个关于我和我的孩子的录音,他们非常年轻地玩玩具车,所以它叠加了音乐,动作和汽车的概念。“
 
当一段音乐影响你的聆听方式时,这是一个相关的事情。从面试中回来时,业余双打在我的脑海里,这是声音中最重要的增量。是什么让Lambkin成为一个无与伦比的人物是他捕捉瞬间或空间的能力,甚至是当你聆听特定音乐时的感觉。它是关于放大音乐本身以外的各个方面,聆听的行为,当时的心灵,以及侵入录制音乐的自然声音。但是感官并没有在概念上自负,并且从这个碎屑中挖掘出真正的美。

 

【责任编辑:admin】
热门文章 更多>>